טכניקות ורוד של האמנים הקדומים של הציור

מְחַבֵּר: Janice Evans
תאריך הבריאה: 1 יולי 2021
תאריך עדכון: 10 נוֹבֶמבֶּר 2024
Anonim
טכניקות ורוד של האמנים הקדומים של הציור - מאמרים
טכניקות ורוד של האמנים הקדומים של הציור - מאמרים

תוֹכֶן

צעיף הוא טכניקה המשמשת את האמנים לשעבר של הציור כגון רמברנדט או ורמיר. הוא משלב שתי שכבות שקופות או יותר של צבע, אשר מוחלים על בסיס אטום. כל שכבה שקופה היא על גבי אחרים והם מורכבים, יצירת צבעים חדשים ולתת עומק לעבודת אמנות. עבור האמן שרוצה להוסיף מימד חדש לעבודתו, חזרה טכניקות של אדונים ישנים יכול להיות הפתרון.


הטכניקה מספקת תכונות חדשות לעבודה (Jupiterimages / Stockbyte / Getty תמונות)

מה

ריצוף היא טכניקה המשתמשת בשתי שכבות שקופות או יותר של צבע כדי להשיג צבע חדש. צבע השמן הוא מדולל עם סוג מסוים של שמן או שרף alkyd ו צבוע על חלקים של צבע הבסיס, שכבה אחר שכבה. אנלוגיה פשוטה היא לחשוב על צלופן צבעוני בעל עלה צהוב ועלה אדום. כאשר להרכיב, צבע שהתקבל הוא כתום. למרות שהגוון עשוי להיות זהה, התוצאה של שילוב שני הצבעים המעורבים ישירות שונה מאוד. האמן והסופר ביל קריווי מסביר בעבודתו "ספר ציור שמן", כלומר טכניקה זו שנותנת ציור איכותי של תכשיטים.

היסטוריה

לדברי קריווי, טכניקת הרעלה שתחילתה לפחות במאה ה -15 והיא הצורה הידועה ביותר של ציור שמן. בתחילה, הטכניקה שימשה רק כדי לאחד את שבץ עם מזג מתחת למסגרת. הציורים של רמברנדט מדגימים את הטכניקה הזו בצורה מושלמת, אומר קריווי.

אפור

כדי להשתמש בטכניקת הרעלה בהצלחה, אדונים כמו ורמיר היו יוצרים אפור, (מתוך "גריס" הצרפתי המתורגם כאפור בפורטוגזית), שהוא בסיס אטום המשתמש בצבעי דיו שחורים, לבנים ואפורים (בסיסי צבע יכולים להיות עשה שימוש במגוון צבעים, אבל הצבעים צריך להיות מונוכרומטי). דרך טובה להבין בסיס היא לחשוב על תמונה צבעונית שהוסבה לתצלום שחור ולבן לתוכנית מחשב. לאחר שהתצלום יוסר במספר גוונים, מה שנותר יהיה דומה לבסיס הציור. שכבת צבע שקוף הראשון באמצעות טכניקה מיסוך יחולו ויישאר לייבוש. צבע אחר באמצעות הטכניקה אז יחולו. התהליך חוזר על עצמו עד שיגיע הצבע הרצוי.


צבע אטום לעומת צבע ברור

טכניקת זיגוג עצמו מוחל כאשר חלק קטן של צבע מתווסף שמן או שרף אלקיד, ההשפעה שהושגה היא שקיפות. שכבות המשתמשות בטכניקה צריכות להיות שקופות, אם כי צבעוניות, כיוון שהשכבות שמתחת להן צריכות להיות מוצגות בתצוגה. צבעים מסוימים, כגון עופרת לבנה או טיטניום, עשויים שלא להיות שקופים ולכן לא ניתן להשתמש בהם לצורך האמנות. זה לא אומר שהם לא יכולים לשמש במסגרת שבה האמן בוחר להשתמש בטכניקה חלקית. למעשה, אמנים כמו ורמיר השתמשו בצבע בסיס אטום שהיה מכוסה בשכבות של זיגוג, כדי להוסיף עומק וליצור צבעים שלא היו זמינים בזמנם. באמצעות הטכניקה, הצייר היה אופטית לערבב שתי שכבות או יותר של צבע כדי ליצור צליל חדש.

פמוטים

עבור מתחילים, ההימור הטוב ביותר עשוי להיות לקנות בקבוק בינוני כבר מוכן לנר, כגון שמן אגוז. במשך יותר הרפתקני, תערובת של שמן פשתים מעובה על ידי חשיפה לשמש ממס מייצרת זיגוג מבריק, מבריק גבוהה. בנוסף, האמנית מרגרט קרוג מזהירה בספרה, "מדריך אמן", כי שמן זרעי פשתן נוטה צהוב מהר יותר לאורך זמן מאשר מדיום כמו שמן זרעי פרג. זה ישנה את המראה של היצירה לאורך זמן. זה המקרה, כמו עם כל טכניקות אמנותיות חדשות, עדיף להתנסות עם אותם כדי לקבוע אילו עובד הכי טוב.